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『シュリーマン旅行記 清国・日本』感想  〜 偏見なき知性 〜

 ハインリッヒ・シュリーマン。トロイヤ遺跡の発掘で知られた人物である。
 しかし、そのシュリーマンが幕末期(1865年)の日本を訪れていたことは、あまり知られてないのではないか。本書はトロイヤ発掘に先立つ6年前、世界を旅行をした彼が、清国と日本についてした著述を翻訳したものである。

世界の他の地域と好対照をなしていることは何一つ書きもらすまいと思っている私としては、次のことは言わなくてはなるまい。すなわち日本の猫の尻尾は1インチあるかないかなのである

(H・シュリーマン/石井和子訳『シュリーマン旅行記 清国・日本』講談社学術文庫p129。以下の引用は全て同書から)

 この引用文章はシュリーマンの未知の世界への観察態度を端的に表している。旺盛な好奇心によって対象はあらゆるものに及び、同時に1インチという数量化が示すように客観的な観察態度である。


 シュリーマンの日本での滞在日数はわずか1ヶ月だった。その短い期間に彼は驚くほど多くのことを観察し、理解している。
 統治機能としての「オオメツケ」(p168)や、江戸の社会階級(p156)から、日本の調度事情(p84)、清潔さ(p87)、あるいは上のような猫の尻尾に至るまで、彼の観察対象は幅広い。
 かつ、その観察眼は客観的だ。これは日本ではなく清国の万里の長城についての部分(p42~50)だが、長城の様相や、そこからの風景はもちろんのこと、長城の様々な箇所の高さや幅、さらに使われている煉瓦の大きさまで、細かく数字によって記録している。


 本書から窺い知れるシュリーマンは、驚くほど予断や偏見なく清国、日本を見ている。彼の、様々な事物に興味を向け、同時に絶えず客観的である観察態度は、その偏見のなさが土台にあり、そこで通底しているのだろう。
 そして、そういった予断や偏見のない知性に触れられる点に、シュリーマンによる本書の価値を感じる。


 また、もちろん本書には時間的、空間的に離れた場所を追体験する楽しさもある。シュリーマンの文章はいたって平易である。しかし、彼の見た150年ほど前の清国と日本の風景がよく浮かんでくるのだ。北京、上海、横浜、江戸。彼の文章は、彼が見た風景をありのままに伝えてくる。
 読書が、己とは別の人生を追体験する手立てであるなら、本書はその役を実に上手く果たしている。


 『シュリーマン旅行記 清国・日本』はとても優れた紀行文である。

シュリーマン旅行記 清国・日本 (講談社学術文庫 (1325))

シュリーマン旅行記 清国・日本 (講談社学術文庫 (1325))

内澤旬子『世界屠畜紀行』メモ(1)

「人は、どうしても動物に感情移入してしまうんですよね。でも動物には、人間が想定するような苦しみだとか、喜びだとか、そういった感情はほとんどありません。チンパンジーだって人ほどには複雑に『思って』ないですよ。たとえば、お腹のすいたチンパンジーが、隣のコロコロ太ったチンパンジーを見ただけで、あいつどこかで旨いもん食ってやがるな、このやろう、と嫉妬することはありません。そこまで自分を投影することはできない。ところが人間は動物だけでなく、機械に対してまでも自分を投影し、感情移入することができる。実に複雑な思いやりができるんです。ひっくり返せば複雑に騙すこともできるんですが。ともかく感情移入は人間の能力の主要な要素と言えますね。
 ただここで、〈感情〉ということばをもう少し単純な快・不快、喜び、怒りといった〈情動〉と置き換えれば、それはネズミだってきちんと持っています。

内澤旬子『世界屠畜紀行』角川文庫、p306)


 これは京都大学霊長類研究所・人類進化モデル研究センター、上野吉一助教授の発言です。
 少し長い引用になりましたが『世界屠畜紀行』を読んで印象的だった箇所です。作品自体は、タイトルどおり世界中の屠畜の様相についてのルポルタージュであり、この箇所はどちらかというと脇道に入った部分です。そして完全に孫引きです。その点、悪しからず。


 動物は「人ほどには複雑に『思って』ない」というのは素人考えでは、一見そんなことないだろうと感じますが、「感情」と「情動」に切り分けて考えるとなるほど理解できます。
 動物と接すれば、喜怒哀楽のあることは分かります。しかし自らを投影した感情移入まではできないということです。ただある種の共感は動物もしていると思います。主人が悲しいときに慰める犬などは、主人の悲しみに共感しているのだと思います。しかし、主人の悲しみを自分に引きつけて、感情移入するまでは至らないということでしょう。


 あと、一つ思ったのですが「嫉妬」の対義語って何でしょうか。
 嫉妬というのは、自他の差に対して納得できないことについてのネガティブな感情だと思います。そう考えると自他の差を認めつつ、そこに喜び乃至心地よさを感じる種類の感情といことになります。それって一体何ですかね。

『聲の形』感想(1) 〜西宮硝子とキャラクターデザインのこと〜

ヒロイン西宮硝子

 ちょっと遅くなりましたが『聲の形』見ました。


 ヒロインの西宮硝子が可愛かったです。今まで見たアニメキャラの中で一番でした。自分でも一番だなどと簡単に言っていいのかと感じるのですが、それでも一番なのだと思います。『とらドラ!』の「そういうふうにできている」みたいな感じでしょうか。


キャラクターデザイン

 本作のキャラクターデザインは西屋太志でした。宣伝イラストや予告を見たときは『境界の彼方』のキャラクターデザインをした人(門脇未来)だろうかと思いましたが違いました。
 西屋太志は『氷菓』『Free!』のキャラクターデザインを担当しており(『日常』もですが)、もっとシャープな絵を描くイメージでしたが、今回はより柔らかさがありました。


 映画を見る前から、原作漫画『聲の形』のキャラクターを、どうアニメーションのキャラクターへと描き換えるかに興味があったのですが、凄く上手くいっていたと思います。原作のよさと、京都アニメーションの味が程よくミックスされていたからです。


 特に石田将也の髪型や目のあしらい方は難しそうだと思っていましたが、杞憂でした。ツンツンした髪も、小さな黒目もごく自然に作品を構成していました。
 素晴らしいキャラクターデザインでした。


聲の形(1) (講談社コミックス)

聲の形(1) (講談社コミックス)